第八百六十一章 《FROZEN》（十七） (第1/2页)

吸气声前前后后传来，凯弗愣在座位上，妻子也是，两个女儿也是，不远处露天席里的于妙与岳扬亦是。

——这不应该。

他们脑海里首先涌现出的是这个想法。

凯弗能在短短的时间里构思出一个“正统”的剧情发展，比如克里斯托夫和安娜在浪漫悠扬的交响乐中聚集于舞台正中央，深情拥吻，于是真爱解冻了安娜被冰封的心，她脱离了生命危险，收获了真正的爱情。

之后，两人再回去寻找汉斯，正好遇上汉斯处决艾莎的一瞬间，千钧一发之际，克里斯托夫将汉斯撞倒，长剑脱手，而安娜则紧紧抱住艾莎，姐妹俩冰释前嫌。

有爱情，有亲情，阻止了反派的阴谋，迎来了大团圆的结局。

正是人们心中，或者说他们这些年以来看过的“标准童话”。

但《FROZEN》不同，完全不同。

它让安娜与艾莎同时置于危险境地，没有续接，没有转场，舞台分割成一线一面，线是安娜与克里斯托夫相互奔赴的那条线，面则是艾莎崩溃，即将被汉斯从侧后方一剑斩首的那团面。

很少有戏剧会这么设置。

因为舞台不像影视作品，观众的视线和关注点是不可控的，不像一方小小的屏幕，可以通过后期剪辑把几个分镜都拼在同一画面中。

换句话说，凯弗设计出的发展才应该是情理之中的安排。

他甚至能想象出那个场面：

艾莎与汉斯那边的灯光完全暗下，两台聚光灯分别给到安娜和克里斯托夫，最终随两人的奔跑而融合成一团光；

音乐起，观众们的心情随这对情侣的互通心意、安娜危机的解除以及浪漫拥吻而舒缓下来，既是剧情高潮也是铺垫；

接着，汉斯用一两句台词将台下众人的注意力牵引回他与艾莎这里，长剑高高举起，情节再次拉满紧张感，给观众一个“回马枪”，这时安娜与克里斯托夫再冲去营救，节奏在剧烈起伏过后稳稳落下，一切尘埃落定，故事圆满结束。

按理来说，就该是这样的。

一个传统的、正统的、符合情理的、带有奇幻色彩的合家欢音乐剧，就该是这样的。

但是事实对凯弗和与他抱有差不多想法的观众们说了“不”。

《FROZEN》剧组采用了极其大胆的“舞台分割”与“双线并行”，让安娜在关键时刻放弃了爱情也放弃了自己的生命。

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